介于幾何構圖與陰暗荒蕪之間的Nostalgia，火是靈魂，無論微弱或者旺盛。 詩意并非來源于純粹的自然空間，或者廢墟空間，在影片的語境之中，我們可以看到工業(yè)時代的技術物品的嵌入，并將空間作為一種影片中的日常。 在《螢火蟲》中，電影院被呈現為一個巨大而空曠的柏拉圖的洞穴，當電影院被燒毀之時，對觀看的迷戀成為了自戀的認同，這是一種老年的凝視，第一人稱化的回憶來源于主體共識性的幻覺，出現在靜觀的影像之中；時間的晶體來自于誤認，兩個主體的相遇一瞬，然后消失，返回主體——病床上插滿導管的老人，影片唯一的客觀觀看。 但《螢火蟲》的老年視角并非inanimate，在時間之內，影片之外，發(fā)生著一場戰(zhàn)爭，而影片開始后不久，走廊里滾動的橙子使其標記為一種象征，一個裝置藝術的生成。