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構(gòu)圖、攝影、音樂都是真好，攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)更是妙到巔毫?！獜娜巳褐斜苡晏幍臋M移長鏡頭+音樂處開始?！敦惱栯娪爸械撵F》，從詛咒，到撒旦探戈，都靈之馬，都有聚合又離散的霧氣。結(jié)尾的攝影及運(yùn)動(dòng)讓人想起安東尼奧尼《過客》的結(jié)尾

多寫寫老百姓的心思，多呼吁呼吁社會風(fēng)氣 這是人民內(nèi)部矛盾，不是敵我矛盾 放棄工人階級的臭架子，響應(yīng)號召做個(gè)體戶

貝拉塔爾是最少用到配樂的導(dǎo)演之一，他的電影里充滿自然的聲音，攬索的摩擦聲，雨聲，腳步聲，狗吠聲……貝拉塔爾也是最常用滑動(dòng)鏡頭的導(dǎo)演，每一幀都被他安排的妥妥當(dāng)當(dāng)，人們在鏡頭里做什么都顯得很自然。

黃建新電影果然厲害。如果說背靠背是官場系黑色幽默，那么此片黑色更濃厚，特別是劉干部也坐在張勇武的開業(yè)席間，簡直是驚悚片，背后一涼。文化人真是酸腐懦弱，罵人裝腔作勢還是關(guān)著門，不敢正面硬扛張地痞，正如文人無法抗衡資本消費(fèi)社會浪潮一樣，除了阿Q似的罵罵。劉干部一開始通過各種明暗手段與張較量，最終發(fā)現(xiàn)自己所堅(jiān)持的教育卻無法贏得女兒認(rèn)可，還得以買禮物的方式，最終他加入了致富的隊(duì)伍。干部的人生追求和信仰，文人的清高和自我憐惜，可能均可歸類為士大夫精神吧，在社會轉(zhuǎn)型中不值一提，兩人都跳上了火車。當(dāng)然文人更悲哀，不情不愿，最后連自己的住處都保不住，被逼走，只能自我安慰搬到好房子，人真是難得糊涂。高作家的老婆傅麗莉好漂亮，美真與臉骨相關(guān)。最后一個(gè)鏡頭神了，照片被攝影師踩香蕉皮搞歪了，預(yù)示正統(tǒng)走向修正主義吧。

奠定貝拉塔爾的長鏡頭鏡語之作，盡管繼承了部分揚(yáng)秋的調(diào)度風(fēng)格，以同樣的清晰度收入處在同一戲劇環(huán)境里的整個(gè)視野，但塔爾摒棄了揚(yáng)秋式花哨復(fù)雜的舞臺調(diào)度與攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)，并力求以精簡編排的角色單向運(yùn)動(dòng)體現(xiàn)這座破敗落魄的礦鎮(zhèn)中時(shí)間漫無目的的流逝。緩慢進(jìn)行的平移鏡頭杜絕了遞還視線于劇中人物的可能，且常對正在/即將發(fā)生的戲劇事件熟視無睹（如克萊與女歌手的爭吵一場），于是觀眾凝視銀幕的目光被反向攝取至影像闡釋并建構(gòu)崩朽腐壞的末日情境，正因此貧瘠荒涼如小鎮(zhèn)的影調(diào)才能與極簡的mise en scene相契合，從而為克萊最后的犬儒化鋪設(shè)情感的支撐。2022.6.20