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高明的拍攝總在想方設(shè)法的隱藏?cái)z像機(jī)，或藏于人物視角或置于全知視角又或隱入每個(gè)觀影的你。阿巴斯想的是電影的多重可能，所以他毫不隱晦的將攝像機(jī)搬到人們面前，似乎在說“是的，我就是這樣拍電影的”。到這種境界已經(jīng)不限于把故事講好了，而是要傳達(dá)的精神。我想通過這部作品，阿巴斯傳達(dá)了他敘述生活與苦難本身的理念。與此同時(shí)一幀幀寫意的鏡頭也體現(xiàn)了他鏡頭下的人文關(guān)懷。

茍且于政治正確，委身于種族主義的狹小時(shí)代格局下搞黑白兩元對立，太卑微了……

最后的長鏡頭意義深遠(yuǎn)，實(shí)在很妙

從開播時(shí)的各種吐槽到后期大型真香現(xiàn)場，中間幾集的質(zhì)量太棒了，邊讀原著，邊看這部劇，第三集開始一集圍繞一個(gè)人物展開劇情的方式和原著很像，更為吃驚的是窺鏡這個(gè)人物，漫畫里僅有一兩格提到相關(guān)背景，而編劇能將其拓展出一個(gè)角色。遺憾就是法老王不應(yīng)該是這么窩囊的，最后拯救方法也有點(diǎn)不過如此的感覺。 但如果非要給守望者搞一個(gè)續(xù)集，這個(gè)故事肯定不是完美的，但也不是差的。就像編劇說的， 如果你不喜歡我的故事，write your own.

自《何處是我朋友家》以降，三部曲至此，在文本結(jié)構(gòu)上形成了一個(gè)完美的本體論重構(gòu)過程，一種奇特的，仿佛裝置藝術(shù)似的戲中戲中戲，每一部層層遞進(jìn)，從虛構(gòu)到戲外的真實(shí)，而這種所謂的真實(shí)，又在下一部被拆解出虛構(gòu)的創(chuàng)作過程，戲外還有戲，而到底哪些是虛哪些是實(shí)，像是兩面對照的鏡子，真假難辨之余還形成了無限空間的假象，而片尾的遠(yuǎn)景大長鏡，伴隨著阿爾比諾尼的C大調(diào)雙簧管協(xié)奏曲歡快的樂聲，兩個(gè)白點(diǎn)在綠色曠野中接近又分開，優(yōu)美、雋永、詩意，充滿哲思，開放結(jié)局究竟如何，我們不知道，只是這個(gè)劇中戲外的故事，實(shí)在頗有點(diǎn)忍俊不禁，無數(shù)次念叨過“因?yàn)閄不讀書”的梗，在這樣一個(gè)伊朗故事里復(fù)現(xiàn)，又怎能不會心一笑，即便落魄的白富美，亦復(fù)如是。姑娘，雖然我也不說我為了你好，可是你如果堅(jiān)持不找個(gè)死纏爛打的文盲做對象，我覺得你是對的。