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相比小津那種正統(tǒng)和式 像伊丹十三這種受新思潮影響的導(dǎo)演們敢于突破一些限制 拍攝方式更多元 帶來新的感知方式 但相應(yīng)的也失去了一些東西 一些儀式感和幽深感 什么都用就沒有風(fēng)格了 就像侯孝賢說的 電影本來就是需要限制的 ； 影片對生活的深刻洞察 幽默感 以及去道德化 其生命關(guān)照還是比較大氣的

good things always end

兩三年前曾經(jīng)問一位名古屋的朋友，我說我淺顯的看過了黑澤明、小津安二郎、北野武、巖井俊二，你作為一個日本人給我推薦你們哪一個導(dǎo)演，他說伊丹十三。倘若他回問，我想我回答的可能是李安、賈樟柯、王家衛(wèi)、杜琪峰排名不分先后。我真是膚淺啊

越來越雞肋……Brass好慘。

預(yù)：8.0。自評：7.4。整體觀影體驗不佳，啟用了快進鍵。第一個觀影不佳的情節(jié)設(shè)計是：奔喪的雨夜中 二人在公路上平行傳遞三明治。我立馬就從故事里抽離出來了，載著全家人做這種行為我就不能理解…。又不是警匪追逐 十萬火急…，活著的人最重要。 中途是小樹林看了一會。 弦外：導(dǎo)演的處女作，父親是 伊丹萬作 算做是橋本忍的師傅。 20221010 13:01