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是少年成長與沉淪的往事，也是吉普賽民族的家族紀(jì)事。庫斯圖里卡的作品太有馬孔多泥濘共生、萬物有靈的味道了，當(dāng)東歐與拉美獨特的瘋狂荒誕的美學(xué)氣質(zhì)在南斯拉夫永恒的鄉(xiāng)愁命題里交織纏繞時，荒誕既成現(xiàn)實，苦楚也是喧鬧。祭典燃燒有如世界的活火，民族在放逐著流浪時洗滌罪惡；死去的母親、哭泣的新娘一著白紗，軀體留在塵世，靈魂飄往天堂；拆了頂?shù)姆?，煮了湯的雞，人與物被遺棄在命運中攪呀攪，何時我背起了哭泣的故土，何處是我流浪的家？

特點是都在中東地區(qū)執(zhí)行任務(wù)，感覺看了很多小型中東戰(zhàn)爭的電影。缺點是隊長人設(shè)太政治正確了，而且自我，不顧下屬安危，也沒有看見如何幫助下屬，當(dāng)Ray承認(rèn)錯誤時還得不到諒解……做的事情都是為自己

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看了識骨尋蹤之后，被David Boreanaz的一身肌肉和完美體形吸引，他的動作戲真的太帥了，然后就來看了這個。B隊是個大家庭，我很喜歡他們之間那種勝似親情的兄弟情。這部主要是以這幾個軍人的視角為主，并沒有過分刻意地突出戰(zhàn)爭的慘烈和戰(zhàn)區(qū)人民的疾苦，但是卻讓人能感受到那些。 （最后對那些立場特別堅定和正確的人說一句，你們立場這么堅定就別看美劇了，特別是這種軍事題材的。不知道你們到底有多自卑才那么敏感，只是提了一下，并不涉及沖突，你們怎么就突然像被人踩了尾巴、戳了痛處似的反應(yīng)激烈了呢？）

何等肆意瀟灑的命運傳記，緊連悲情和暢想，被玩弄亦不忘乘著命數(shù)之外的空地拉起想象的反旗。 南歐的吉普賽漫歌比東歐更響亮，流浪者總有機會唱著自己的歌，自演自奏——樂隊數(shù)次在角色面前配出bgm(包括自我演奏)，鄰居還說你們別拉了，會要人命，也就是流浪者自己做主迎向并不歡迎他們的命運的悲劇。 于此這樣的張力就生成于，絕無可能有所施展的螻蟻般的人生 和 自我實現(xiàn)自我做主自我暢想 之間，這是庫斯圖里卡從歷史中悟出的一種樂觀的悲觀主義心態(tài)。 他們走向毀滅，但他們可以歌唱和想象，那些成型的夢幻般的片段瞬間，以及各樣的錯認(rèn)誤認(rèn)歪打正著，都是用力存在的證明，而沒有被偶然和無盡的現(xiàn)實本身淹沒，這正是被殘酷歷史給予的活力，反過來給予我們熱淚盈眶的命運感知力，它的結(jié)局導(dǎo)向現(xiàn)實，但我們總能用想象重塑我們和它的關(guān)系