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通過一個(gè)醫(yī)生和一個(gè)病人的塑造探尋了生死邊緣的尊嚴(yán)和人性。川柳的部分很棒。醫(yī)生男主和女同桌的副線很克制，沒有發(fā)展，是對(duì)的。沒給更高的評(píng)價(jià)是因?yàn)槠械淖钺嵋皇自姾妥钺岬纳斑z囑。我還是要是堅(jiān)持（在大多數(shù)情況下）藝術(shù)當(dāng)去政治化。最後的這兩段是太明顯的propaganda.

戲劇課要求以這部寫論文 課上看了一半對(duì)話真的太冗長 一切都要以語言表達(dá)出來的苦楚未免過于牽強(qiáng) 跟不上字幕的痛 但整部又無比真實(shí)的矛盾 關(guān)于夫妻 家庭 人生 仿佛在看自己的以后。

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?L'amour est une solution, à condition qu'il soit vrai.?才意識(shí)到第十一幕劇中的老爺子是Brice Parrain，真哲學(xué)家客串。62年的戈達(dá)爾，好像陳年美酒，值得細(xì)品。雖說講prostituée，卻處處有女性意識(shí)——面對(duì)圣女貞德默片的哭泣，拒絕接吻，關(guān)于責(zé)任的解讀，臺(tái)球廳里的舞，咖啡廳里的哲學(xué)論題。愛倫.坡的故事何嘗不是戈達(dá)爾與安娜的故事呢？藝術(shù)創(chuàng)作終究以其作為土壤的現(xiàn)實(shí)映射這一本身的消亡為代價(jià)，安娜的覺醒必然以安娜的死亡為序章，多么殘酷而柔軟的戈達(dá)爾。

“枯萎”“淹沒”“不是看病歷 而是看本人”“要愛上人類”“自由是生命的品格”“臺(tái)風(fēng)登陸了”“死亡之壁”一起看煙花的場景想到海街日記 #SIFF