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就是容易被衰老的東西打動，不論是老人家還是老歐洲。

#德萊葉大師展118min# 夢與宿命，孤獨與自由，愛與死亡（基本無對視說話...也許更適合戲劇

索倫蒂諾的構(gòu)圖依然絕美，只是劇本有種筋疲力盡的感覺。沒有時間的重量，只有青春和蒼老之間的浮光掠影，這樣的電影比較適合在養(yǎng)老院看～（兩個絮絮叨叨的老頭直接去扯證吧...）

視與聽百佳(2012版)第42。 《詞》表現(xiàn)出更進(jìn)一步的簡約和苛刻的室內(nèi)裝飾和場面調(diào)度趨向，緩慢的長鏡頭加劇了這種感覺。更加極端是《葛楚》……以其靜態(tài)的鏡頭，看起來無論是攝影機(jī)還是演員長時間的不動 —— 在大部分批評家那里都被認(rèn)為是過分了。評論界的一通批評甚至可以被看作是德萊葉的藝術(shù)聲明——一部凈化的、莊嚴(yán)的沉思冥想之作。德萊葉的視覺風(fēng)格得到持續(xù)的欽佩，盡管在表面上有所不同，但是被認(rèn)為具有一種基本的內(nèi)在統(tǒng)一性和連續(xù)性。雖然他的影片的主題的連貫性——圍繞婦女的不平等的掙扎以及無辜者反抗壓迫以及社會寬容問題，命運和死亡的無可逃脫性，塵世生活中邪惡的力量等等——很少被廣泛地體認(rèn)。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）

中心思想：情緒是我們僅有。本文以。。不是，本片以絕佳攝影、優(yōu)美配樂和飽滿情緒的組合證明，電影，也許并不需要一個完整的故事。