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結(jié)尾彩蛋：新的專治國(guó)王又形成了：他的話就是法律，跟他奶奶一模一樣。

剝削與操縱從來都是阿倫諾夫斯基引以為豪的特色，甚至可以被認(rèn)為是他作品中不可缺少的元素，所以單純批判這一點(diǎn)好像并沒有太大必要。這次的可怕之處在于，整部電影的創(chuàng)作從攝影剪輯到臺(tái)詞配樂，幾乎完全是順應(yīng)著好萊塢cliché的慣性來的：煽情上煽情配樂，吃東西上恐怖配樂（肥胖奇觀化就算了，我也不知道肥胖→恐怖的對(duì)應(yīng)為何處理得如此順理成章），punchline和表演高光全部煞有其事地大寫加粗，生怕人看不出自己是話劇改編，女兒每句精雕細(xì)琢的“扎心”臺(tái)詞都凹得喜感十足。種種設(shè)計(jì)，幾乎與小學(xué)生考完試拿著寫滿1+1=2級(jí)別問題的考卷滿大街炫耀的行為無異——在美國(guó)拿《白鯨記》原文當(dāng)重要元素三番五次拿出來點(diǎn)題的違和感（盡管本片確實(shí)有一個(gè)可以成立的情感前提），絕不亞于在中國(guó)給人按頭安利《西游記》。

我只能說理性極大地限制了我的想象力...

他不僅僅是藝術(shù)家，還是發(fā)明家呀，革新了剪輯技術(shù)和道具，發(fā)明了武術(shù)指導(dǎo)。內(nèi)容無所不包，化妝、戲曲、園林、書法、山水畫、傳統(tǒng)藝術(shù)在胡大師手中并非是簡(jiǎn)單的多元化拼湊，而是一種有機(jī)的結(jié)合，給傳統(tǒng)藝術(shù)以生命力，李安說，這叫“氣韻”！

只能說居然很好看，爸爸比兒子有魅力