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獻(xiàn)給電影與觀眾的情書，所有影迷們都值得一看的佳片。在特呂弗的鏡頭下，繁忙辛苦的劇組日常變成了一出情景喜劇，手法也不復(fù)雜，戲中戲結(jié)構(gòu)和跳切很有意思。

虎度門前戲時(shí)光，淚水漣漣鑼鼓鏘。艷壓群芳蕭芳芳，德藝雙馨照香江。

一部戲中戲 之所以拍電影只是因?yàn)閻垭娪?導(dǎo)演一角還是特呂弗自己主演；拍攝現(xiàn)場(chǎng)及拍攝的電影再加上拍攝的電影的成片 導(dǎo)演心酸事及劇組家庭式喜怒哀樂；戲中戲的戲內(nèi)戲外不斷反復(fù) 戲外的時(shí)候還會(huì)以為是紀(jì)錄片 再通過拍攝的戲內(nèi)的電影來告知這是個(gè)劇情片；“安托萬”一角依舊是“安托萬”的設(shè)定 悲劇童年+幼稚；以定格照片來推動(dòng)場(chǎng)地變換 “安托萬”與好萊塢女演員離開時(shí)從房間門口到走廊到樓梯的三幅照片來表達(dá)人物的離開酒店；特呂弗的三個(gè)夢(mèng) 每個(gè)夢(mèng)層層遞進(jìn) 最后的夢(mèng)境如愿到達(dá)電影院來表達(dá)電影的達(dá)成及自我的野心；開頭在“戲中戲”中以制造混亂的群戲方式以表達(dá)群演的混亂 不得不佩服特呂弗的掌控能力；結(jié)尾劇組人員的各散東西讓我想起當(dāng)年出差寧波的大半年?。蛔钕矚g的是在監(jiān)視屏上一格格倒放的“掉車死亡”片段

伊麗莎白與阿爾瑪互為鏡像，沉默與言說互為鏡像，演員與觀眾互為鏡像，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)互為鏡像?！爱?dāng)你凝視深淵時(shí)，深淵也在凝視你”。電影是什么？電影是鏡子。當(dāng)別人還在苦苦展示人格分裂的玄妙時(shí)，伯格曼則通過這面“鏡子”在影像層面完成了人格融合。影片中那場(chǎng)8分多鐘的兩組Close Shot鏡頭最終完成面孔重合，簡(jiǎn)直驚艷到令人發(fā)指。

7.7 瑕不遮瑜，特呂弗拍別人是平均的客觀視角，拍自己就加入了很多主觀意象，所以也能理解為什么導(dǎo)演是唯一一個(gè)沒有在《日以繼夜》里做愛的人。