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秋刀魚的味道，原來是苦的...

視聽水準(zhǔn)一流，開頭記憶深入的過程，氛圍極似《現(xiàn)代啟示錄》，風(fēng)扇葉片的渦流聲卷入一樁意外車禍碾壓事故，牽扯進(jìn)亡命分子的臟款追蹤。敘事密度疏朗，重在氛圍的營造，無論手電光的運(yùn)用，車后座夢境的渲染，在剪輯來回橫跳的變換中，一方面稀釋了事件的濃度，一方面也抻長了情緒的綿延。不得不說，從事件、人物和結(jié)尾的處理再到架空感的造境視聽，都與《南方車站的聚會》相仿，珠玉在前，頗有壓力。當(dāng)張艾嘉與陳永忠同框時，又一下子讓人回到《地球最后的夜晚》。

整部片子的色調(diào)都很暖，每個人都不急不緩，最后卻落個寂寞無言的結(jié)局。人最終都是孤獨(dú)，為女兒選擇正確的道路，避不開自己的寂寞，也是生活的一種成長。巖下志麻好美好美好美。

可以更好，事實(shí)上導(dǎo)演完全不必糾結(jié)于敘事，而去牽強(qiáng)附會地拉扯出一個臃腫而老套的救贖故事。整部電影的敘事鏈條與因果關(guān)系甚至可以更為簡略，僅僅以一個過失殺人兇手的城市漫游作為影像核心支撐點(diǎn)（事實(shí)上整部影片也隱隱體現(xiàn)出了這一點(diǎn)），將犯案后的內(nèi)心焦慮與悸動式目光疊合于濕熱潮悶的外在城市街景中，以主客觀完全不可區(qū)辨的狀態(tài)拼湊出一幅被內(nèi)心悸動過濾出的復(fù)雜城市肖像畫，這樣的手法能更為極限地強(qiáng)化影像氛圍。事實(shí)上導(dǎo)演在許多段落的確秉承著如此的處理手法。但到了后半段，那種飄散而無目的地游蕩開始被“尋兇”的主敘事線所框定，因此主客觀地瞬間轉(zhuǎn)換與無意義行為勾連出的寶貴時刻最終被淹沒在了感知—運(yùn)動系統(tǒng)之中。在這一點(diǎn)上相當(dāng)可惜。不過首部作品便能有如此出奇的影像雕刻能力，已實(shí)屬不易。

4.5。資料館1廳。1.沒有秋刀魚，只有秋刀魚之味，生活最平淡之味。2.笠智眾的歷史老師晚年生活貧苦，還有個尚未出嫁的大齡女兒，一同受苦。受此影響，巖下志麻適齡出嫁，找到生活婚姻幸福。前一秒還在說《秋日和》里兒女的婚禮即是葬禮，下一秒就在《秋刀魚之味》借著笠智眾之口說了出來，真以為女兒出嫁自己就不會重蹈歷史老師覆轍嗎？不會的。家庭的分崩離析，無論做出什么樣的努力，都不可避免。3.可能是因?yàn)闆]有原節(jié)子出演的緣故，總覺得秋刀魚之味這一味還不夠。