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前半不錯(cuò)，任素汐果真是寶藏演員，松弛接地氣。后半醫(yī)院沖突硬凹節(jié)奏打亂，戲劇化的開篇走了趟殘酷現(xiàn)實(shí)的過程，最后可預(yù)見性的收尾，本期待不一樣的結(jié)局。新褲子最近頻繁出現(xiàn)…

愛情 現(xiàn)實(shí) 宗教 住房問題 當(dāng)然還有最經(jīng)典的歌舞

安哲的長篇史詩巨作，通過流浪藝人的巡回演出穿插見證希臘近代重大歷史事件，并以所演劇目形成互文，影射現(xiàn)代悲劇的重演。安哲標(biāo)志性的時(shí)空長鏡頭形成了虛構(gòu)\真實(shí)歷史雙重指向之間的互動(dòng)，在一鏡之內(nèi)造成連續(xù)性假象，同時(shí)借助畫外音補(bǔ)充敘事，以空鏡頭代替演員表演，制造物是人非的悲涼氣氛。 在重構(gòu)歷史的過程中，流浪藝人是當(dāng)前歷史的見證者，而觀眾成為了既有歷史的旁觀者，這是通過全篇的中景長鏡頭實(shí)現(xiàn)的，安哲根本就沒有想讓觀眾認(rèn)清每個(gè)人物，因?yàn)榱骼怂嚾瞬皇翘刂付欠褐福莵y世背景下人民的縮影，消解了希臘史詩中的個(gè)人英雄主義，賦予其歷史意義，從整體把握人民群眾對歷史進(jìn)程的推進(jìn)作用，同時(shí)突顯個(gè)人在歷史洪流下命運(yùn)坎坷的渺小與無力，強(qiáng)迫觀眾凝視這段艱難的歲月，在詩意的惆悵中感受國難的悲憫。這是屬于希臘人的傷痛，安哲的傷痛。

總的來說還不錯(cuò)，搞笑與感動(dòng)都有

一個(gè)如此不堪的情感經(jīng)歷也能演繹成浪漫的真善美