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可恨之人必有其可悲之處

前半段基本是《鬼影實(shí)錄》的路子，后半段與《鬼玩人》如出一轍，縱使拼貼過(guò)于明顯，但鬼才詹姆斯·溫玩性不減，很多手法上反恐怖片其道，嚇人有趣還有點(diǎn)喜感，缺點(diǎn)是結(jié)尾本可以做的出人意料，情理之中，但卻不甚讓人猜到，希望不要步入沙特·M·馬蘭的后塵。喜歡詹姆斯·溫的純粹。

重看，奧托普雷明格的裙西看著雖然說(shuō)節(jié)奏上面老套，但也絕對(duì)說(shuō)不上是死板，前面半個(gè)多小時(shí)饒有趣味的向我們展示一個(gè)很小的社會(huì)群體，以及體制下的人們生活，有一股好萊塢大片的豪邁性，很適合在大銀幕上觀看。當(dāng)然，后面的劇情走向就一般了（或者說(shuō)后面就是很普通的職業(yè)劇模式）。而且他的鏡頭語(yǔ)言還是差勁了一點(diǎn)。

沿襲了伊朗新浪潮的純真兒童視角，極為單純的敘事動(dòng)機(jī)與情節(jié)線(xiàn)索，圍繞丟鞋子這一微末的小事，盡管不乏令人辛酸的掙扎場(chǎng)面，影片始終為溫暖的柔情相輝映：兄妹間的親情默契，充滿(mǎn)辛酸卻不時(shí)盈溢著喜劇感的場(chǎng)景，共同構(gòu)成了平凡不幸的善良底層民眾的世界。帶有紀(jì)錄風(fēng)格的手提攝影機(jī)跟拍場(chǎng)景，將小兄妹置于紀(jì)錄對(duì)象/被看的位置上、而不是觀看者的視覺(jué)位置上，一如他們所在的社區(qū)/國(guó)家不可能給予他們?cè)傥⒛┑臋?quán)力，因此兄妹倆也無(wú)法在影片敘事中占有任何視點(diǎn)權(quán)——主動(dòng)觀看的空間，尤其是擔(dān)任行動(dòng)主體的阿里，在無(wú)窮的家務(wù)/等待中他沒(méi)有閑暇、也沒(méi)有權(quán)力去觀看；相反莎拉還是被賦予了一定程度的觀看/視點(diǎn)鏡頭：一次次復(fù)沓出現(xiàn)的深感焦慮恥辱的孩童目光。在馬吉迪較溫和的渲染下，使得觀眾注意感受到這個(gè)貧富極端分化的伊朗社會(huì)圖景2022.6.22

雖然是為了RE看的，RE美如天使。同性在那個(gè)時(shí)代真的太慘了…可憐的老頭…