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8.3 幾乎是阿克曼語境下的青春電影，記憶創(chuàng)傷向時間創(chuàng)傷的轉變。索朗日的創(chuàng)傷是從對父母離婚的記憶變成了離婚（過去）、買房（現(xiàn)在）和未來的創(chuàng)傷，而阿克曼的紀錄片總會從個體的創(chuàng)傷變成集體的和時代的創(chuàng)傷。并且創(chuàng)傷幽靈一般地藏在推拉搖移之中，它來自于對于構圖的不注意或者說不關注。不是角色（阿克曼的旁白）的言語在發(fā)生，是記憶、身體、建筑共同的聲音。開頭的配樂和剪輯的銜接完全是從一開始就忽視時間的物質性，物質成為了記憶、情緒的拼裝。當推鏡飛快地推向特寫的時候，我們會發(fā)現(xiàn)時間和記憶本身就是痛苦的，因為推進這種行為隔絕了所有畫外物質的補救，力度之大，大到幽靈一般沖擊這角色的所有感官 但就在跳河之后，所有的東西都指向如何彌補這種創(chuàng)傷/痛苦，并且是那種很流俗的解決方法，利用專門解答的情節(jié)進行解決

昨天迎來了這部劇的大結局，陪伴了我五年的劇，從大學到工作一直在追，最后一季，五星致敬青春和回憶

緣于無知，發(fā)于黑暗。生活已在真與假中混淆，我們到底是要信仰真相，還是自己的判斷？如何才能將這一切停止？電影給了我們最消極的一個樣本。

拍出了煙火氣，文案也不錯。

我想說鄧子昂的私服針不戳，不愧是600平別墅的主人，衣品真好