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“我跟你說(shuō)過(guò)，今晚會(huì)很有趣”

漂亮的冷峻，堅(jiān)定的溫暖。

除了正義的一方獲勝這個(gè)結(jié)局有點(diǎn)牽強(qiáng)，整個(gè)故事都相當(dāng)緊湊，懸念迭起，很值得人看！然后導(dǎo)演有點(diǎn)刻意在故事的一開(kāi)始就將正反兩派分的很鮮明，這不得不使人在觀影過(guò)程中就樹(shù)立起自己的價(jià)值觀希望好人獲勝！但事實(shí)上，經(jīng)過(guò)自己回味，好人所堅(jiān)守的正義到底是什么我無(wú)法理解，倒是壞人的立場(chǎng)很簡(jiǎn)單：道義！20171114 二刷，覺(jué)得值得滿分，特別是一句“千年暗室，一燈即明。還是討厭為了讓正義勝利而編造的結(jié)局和捏造出的假英雄。

I feel sorry for Hare that his work are watched by some hopeless dumbass. 除此之外覺(jué)得非常扯淡 但Hare也沒(méi)打算寫(xiě)plausible的現(xiàn)實(shí) 穆里根的角色略薄了點(diǎn) 肯定是故意的 把所有人trash一遍 不改老憤青本色哈哈 I like his ‘a(chǎn)m I the only one find this odd’ way of thinking

CC.主導(dǎo)意大利的新現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傾向把女性的困境作為社會(huì)所面臨問(wèn)題的鏡子，反映戰(zhàn)後重建期間的人性。例如帕索里尼《羅馬媽媽》的貧苦郊區(qū)，安東尼奧尼則聚焦時(shí)尚沙龍，反諷資產(chǎn)階級(jí)的迷人外表與其生活的膚淺本質(zhì)。 電影以女人的自殺未遂和成功告終，長(zhǎng)鏡頭不斷地從城市空間和情境移動(dòng)到另一個(gè)，捕捉到沙灘上一個(gè)不經(jīng)意的擁抱，或房間里一個(gè)短暫的痛苦表情，不加評(píng)判地觀察她們相互依賴的關(guān)系，這種風(fēng)格傾向於連續(xù)性而非碎片化，亦由開(kāi)放空間廣角喚起空虛和疏離感。這個(gè)主題是安東尼奧尼世界觀的核心。 發(fā)型靚麗、打扮得無(wú)可挑剔的女人們既想緩解她們的無(wú)聊和孤獨(dú)，又將婚姻和孩子視為負(fù)擔(dān)，她們所遭受的不確定性與不安是《奇遇》、《夜》和《紅色沙漠》里女性的共同點(diǎn)。這種折磨人類處境的存在空虛在安東尼奧尼看來(lái)是現(xiàn)代世界去人格化的渠道。