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改編自莫拉維亞小說。也是關(guān)於如何使用光線，讓形式、布景、質(zhì)感、色彩和構(gòu)圖平衡的攝影教科書。盡管它用最懷舊甚至浪漫的設(shè)置和場(chǎng)景去塑造的卻是個(gè)兇殘的法西斯主義者。他對(duì)於自身真實(shí)性的情境，僅僅只服務(wù)於那些行使權(quán)力者的利益。 但敘事正線外的跳接、閃回，以同流合污者的內(nèi)心隱秘作為切入點(diǎn)，在歷史、政治、哲學(xué)等多個(gè)層面來嵌入其生命，遠(yuǎn)眺變化的真實(shí)，朝向從不改變的永恒時(shí)刻→最后人們騎摩托拉著墨索里尼石像的頭顱經(jīng)過角斗場(chǎng)，他覺得，自己似乎是在向一個(gè)他所渴望的世界的舊日殘存的形象道聲永別。 同流者也是貝托魯奇自身，如同他拍片題材的選擇常順勢(shì)順時(shí)而為。似乎暗示自己就此告別法國新浪潮影響，他為電影中被刺殺對(duì)象安排的住址和電話，用的都是戈達(dá)爾的真實(shí)信息。戈達(dá)爾沒說什么，畢竟他覺得貝托魯奇影片的政治性始終不夠激烈。

戲劇張力才是這部奇情異端電影之重心所在。

正如阿甘本所說：當(dāng)代人是一個(gè)不合時(shí)宜的人。影片力圖還原的是“當(dāng)代人”的反面，一個(gè)完全合時(shí)宜的、隨波逐流的人，在對(duì)馬切洛的塑造中，貝托魯奇完成了自身對(duì)時(shí)代的凝視和反思，法西斯主義的歷史表征和馬切洛個(gè)人的性格和經(jīng)歷合而為一，在與歷史的亦步亦趨中，我們是無辜的加害者，是心懷理想的懦夫，是道德喪失的衛(wèi)道士。馬切洛是平靜如水的狂人，他在作為法西斯秘密警察，跟反法西斯的知識(shí)分子老師一同進(jìn)餐，老師評(píng)價(jià)他“不是真正的法西斯”，這段話一度誤導(dǎo)了我，那他是什么呢？絕對(duì)矛盾的綜合體，這個(gè)人物是影片的核心和靈魂，無比生動(dòng)痛苦。 有趣之處不止如此。貝托魯奇把戈達(dá)爾在巴黎的住址電話放進(jìn)去，安排馬切洛與師母發(fā)生關(guān)系，完成了導(dǎo)演精神上的弒父娶母；光影的風(fēng)格在冷峻和熾熱間切換，那是羅馬和巴黎的區(qū)別，也是法西斯與大革命的極差。

總是要分出高下 不如《大佛普拉斯》 但華語還真的是臺(tái)灣會(huì)拍。

拉M哥練完全身燃脂訓(xùn)練后： “老子給你做好吃的魚頭，你就這么虐待我?！?“練完super monkey，你現(xiàn)在是超級(jí)m哥?！?1. 電影臺(tái)詞點(diǎn)了題，“你看過《秋日奏鳴曲》嗎？” 。這周看的第二部關(guān)于母女關(guān)系的電影，阿莫多瓦比大師伯格曼還是有差距。 2. 更衣室那段，西班牙人城會(huì)玩。 3. 馬德里的監(jiān)獄像學(xué)校一樣自由舒服… 4. 這演員班子的顏值整體都不在線…