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其實這電影的手法就是明顯的減法，極簡、精煉。但是對于旁白的運(yùn)用并不完全喜歡，這種冷靜的畫外音不像是內(nèi)心獨白，而像是事后的復(fù)述。比4年后的越獄片《洞》要更寫實、克制；越獄電視劇可以從這里找到影子。

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CC.改編安德烈·德維尼自傳。1943年他從蒙盧卡堡監(jiān)獄逃出，在電影里，他則隨莫扎特C小調(diào)彌撒曲合唱，走向自由。片名使用過去式，以避免傳統(tǒng)敘事中可能出現(xiàn)的轉(zhuǎn)折或懸念。布列松還說，他喜歡讓演員（人模）保持蒙昧狀態(tài)，讓其對正在拍攝的電影知之甚少。 其實這是很極端的電影制法，意圖除掉演員身上的舞臺劇修飾，讓他們不要釋放感情，借此來剖析角色的內(nèi)心（就像影片開頭沒有任何解釋的表現(xiàn)逃跑準(zhǔn)備，就此直接進(jìn)入角色思維模式和風(fēng)格），因此，布列松創(chuàng)造角色，不是通過演員的表演，而是通過他完成的動作：一種強(qiáng)調(diào)外部世界和具體現(xiàn)實的方法。 簡而言之，行動就是性格。就像荒木經(jīng)惟說從布列松的《死囚越獄》，領(lǐng)悟到“所謂紀(jì)實，是通過不斷地凝視人類，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)其本質(zhì)”的道理。他的內(nèi)在自我是通過他的外在行為和他如何表現(xiàn)而剖析出的。

我超愛洋介和菊香，反而沒怎么看女主的戲份。