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其實(shí)前一段時(shí)間就流出消息說一些作品展演不行，說實(shí)話確實(shí)很爛，都想紅使勁太大了啊。這些作品甚至沒有李誕接話搞笑。再去看一遍第一季吧。第三期還是很一般，別有第三季了求求了

反正就是混亂，法國類似的片子蠻多的。

是所有火了的綜藝都做不了第二季嗎

屬于大熒幕的作品 宣泄了「悲慘世界」點(diǎn)到即止的余憤 一個(gè)接一個(gè)的長鏡頭讓人移不開眼睛 驚人的調(diào)度力是這部電影的核心 甚至讓人覺得這導(dǎo)演不去好萊塢拍幾部商業(yè)片都對不起他的才能 即便是如此沒有由頭的文本也遮蓋不了片子的精彩 但還是要指出憤怒終究是轉(zhuǎn)瞬即逝的情緒 結(jié)尾的15分鐘多少有點(diǎn)泄氣 那個(gè)企圖讓人有所思考的結(jié)局也沒有達(dá)到預(yù)期效果

《此房是我造》是喜劇，“一個(gè)人，沒有同類”；《女性癮者》則是悲劇，“一個(gè)人，全是同類”。它可能是拉斯?馮作品中少見的沒有戾氣的作品，甚至有些悲涼。Jack不需要理解，也沒有負(fù)罪感；但Joe需要，一生都負(fù)罪潛行。上部提出的問題是：不導(dǎo)向婚姻與愛情的性，是否具有父權(quán)制度結(jié)構(gòu)下的合法性與合理性？第一章的<魚鉤>中，Joe與B在列車上的游戲已經(jīng)早早地確立了Nymphomaniac的能動性與去欲望化的目的性，尚未成年便已擺脫了父權(quán)社會的羞恥意識與規(guī)訓(xùn)意識。但此時(shí)的Joe仍然處于身體與主體意識的探索階段。父親的瀕死情景又為Joe對死亡的好奇與戰(zhàn)栗而選擇SM作了鋪墊，而Seligman與Joe又作為父女關(guān)系的鏡像存在。巴赫樂曲中三個(gè)性伴不僅是Joe，也是人在情感光譜中的訴求：被崇拜、被控制、被平視。