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In Memory of Ralph Waite.

鎖定小金人最佳影片。一鏡到底在我看來遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過炫技的目的，鏡頭圍繞著主角呈三百六十度旋轉(zhuǎn)，使得觀眾的眼睛時(shí)而是自己的眼睛時(shí)而是主角的眼睛，但由于觀眾并未比主角知道更多因此產(chǎn)生的震撼與情感共鳴也是空前的一致。最令人印象深刻的是被照明彈照亮的斷壁殘?jiān)?，在一黑一明中飛奔的鏡頭有種非現(xiàn)實(shí)的恍惚感。還有昏黃燭火中懷抱嬰兒的少女，冒著槍林彈雨的狂奔，還有如同奧菲利亞漂浮在落滿花瓣的河流中。不得不說，1917與敦刻爾克都開啟了戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)的新大門。

國(guó)產(chǎn)良心作，很多鏡頭很好看，劇情也比較連貫

有人曾寫下一首詩，關(guān)于眼睛。/ 你問我是否知道愛一個(gè)人是什么滋味。/ 俄耳甫斯的回頭，并非一次意外的落空。/ 是什么在控制著我們的家庭？ / 整部電影確實(shí)像一幅優(yōu)秀畫作。但是，除了成品，在更長(zhǎng)的時(shí)間里，我看到的，實(shí)際上是畫家在擺弄畫中的模特，一次次地調(diào)整她們的動(dòng)作，示意她們應(yīng)有何種神情，刻意引導(dǎo)前往某種“優(yōu)雅”。然而，這種精準(zhǔn)的“優(yōu)雅”真的稱得上是優(yōu)雅嗎？它缺乏某種自然的流露，一番剪輯之后，它的流失速度則更快了?？偟膩碚f，技巧壓過情感的電影，也許稱得上是一部好電影，但離經(jīng)典尚有很遠(yuǎn)的距離。

只怪自己太聰明，看到方教授上徐崢車的時(shí)候，就已經(jīng)猜到了整部電影的走向。