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近一周內(nèi)看了兩部莎士比亞劇作改編的電影，深刻的認(rèn)識(shí)到了自己的淺薄…和自己的淺薄?！独聿槿馈分?，麥克萊恩爵士對(duì)于角色的透徹理解以及高潮演技毋庸置疑，莎翁劇作中華麗的語言和對(duì)英國各種界的重要意義毋庸置疑，我是個(gè)2B的凡夫俗子這點(diǎn)也毋庸置疑…莎翁我對(duì)不起你，您的作品…我真的欣賞不來。

怪我水平太低，這種藝術(shù)動(dòng)畫完全看不懂

甘豆腐 和別人對(duì)話被說　你是巫師派來的魔鬼嗎，老甘應(yīng)該這樣回答：　對(duì)　我是　妮娜派來的歐洛因

如果電影是造夢的機(jī)器，那這一定是場噩夢，導(dǎo)演以超現(xiàn)實(shí)風(fēng)格搭建起令人毛骨悚然的夢的世界，用碎裂、解析、重組的畫法重回立體主義風(fēng)行的畢加索時(shí)代。影片中13幅舉世聞名的畫作背后，潛藏著個(gè)體與政權(quán)的雙重隱喻，從弗洛伊德命題中被抑制在潛意識(shí)中的焦慮出發(fā)，表面上講述了一個(gè)家庭的悲劇，內(nèi)在里卻指向了東德曾施行的意識(shí)形態(tài)灌輸實(shí)驗(yàn)。結(jié)尾，導(dǎo)演用一場滑稽的盜竊事件對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)出質(zhì)詢：“藝術(shù)是否失去了邊界？”當(dāng)然，這是一個(gè)好的時(shí)代，藝術(shù)的發(fā)展不再是流轉(zhuǎn)、循環(huán)和上升——現(xiàn)代藝術(shù)可以是藝術(shù)家的理念，也可以是任何時(shí)期、主義、風(fēng)尚的再現(xiàn)；可以是寓意明確的，也可以是毫無意義的。在這樣的時(shí)代，我們才能看到高更和羅伊并肩站在一起，看到維納斯變身為可怖的章魚，看到?jīng)]有指針的時(shí)鐘和被意念控制的水杯，看到所想、所知的一切。

這電影就是一坨屎，從小就反感