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作為學(xué)電影的閩南人得給這片加個油，但也提供了一個不要重蹈覆轍的案例。太重于以視覺造型設(shè)計突出展現(xiàn)閩南風(fēng)物，兩位主角人物更像是沒有完整故事線的配角。滿屏盡是風(fēng)土，就是催不出人情味。有高級的審美意識，但不是高級的影像語言意識，踩水車一場搖臂升起、楊貴媚鬼魂消失…是雷點。尼姑出現(xiàn)，我以為歸亞蕾就該走了，后面又開始學(xué)打鼓，“番薯澆米”這個象征母題也是硬植入，劇本結(jié)構(gòu)呢？可以先看看對岸的吳念真是怎么寫，怎么做戲的。

百美匯看的意大利電影展，4K修復(fù)。最喜歡采訪詩人的語錄：從文明社會開始人就在對抗自然。

去年佳作啊，阿薩亞斯用了大量現(xiàn)代文學(xué)困境做了一個鋪墊，卻講了一部巧妙的兩性關(guān)系的愛情片，妙啊。

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3.5很有趣的小品，人物關(guān)系和主題之間設(shè)計了巧妙的互文，媒介的過渡也呈現(xiàn)為人物關(guān)系的搖擺不定最終歸為不變或某種平衡。并試圖盡可能多的拓展話題所囊括的層面，此類中產(chǎn)式閑談不可避免的的瑣碎和無意義，盡管如此也仍是詼諧不失趣味的，在此方面也達到某些談話節(jié)目的效果。