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《斷·橋》：回歸現(xiàn)實(shí)主義的李玉才是李玉，并繼續(xù)用手提攝影、跳接剪輯打通劇情和紀(jì)錄之間的壁壘。以兩場事故作為開頭和結(jié)尾彼此呼應(yīng)，象征人倫關(guān)系的毀滅，并用快節(jié)奏帶觀眾進(jìn)入情境。但通過偷拍視頻并且沒有反轉(zhuǎn)，都過于平鋪。男女主的感情操之過急，八年沒有父親消息也使得父女情感根基不穩(wěn)。★★★

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工整，輕巧，飽滿。每個(gè)章節(jié)都在意料之中，而兩位角色彼此誠實(shí)的互動與探索讓其完成度就地升華。前兩次約會探討身體羞恥與姓羞恥，而后兩次則單刀直入，直面羞恥背后“他人即地獄”的人際狀況：人在單向自我呈現(xiàn)時(shí)，善于偽裝各種友善的價(jià)值判斷，但實(shí)際上卻不滿足于以自己為出發(fā)點(diǎn)的建構(gòu)，而是渴望通過他人看到自己，讓他人的judgement粉碎自己的幻夢。這種自我攻擊、自我物化的“死欲”，在專業(yè)親密服務(wù)的提供者與消費(fèi)者的關(guān)系上十分值得充分地探討。影片基調(diào)仍然是積極的：通過真誠的溝通，“地獄”是有出口的，困難是可以克服的。首映會結(jié)尾Emma還給全場觀眾布置了“作業(yè)”：去找點(diǎn)樂子！Find a mirror and look at yourself without judgement. 72.Berlinale

假如現(xiàn)實(shí)真有地獄莫過于此，不過就像潘多拉之盒一樣，不要忘記希望永在。