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一鍋風:106.81.114.39斷脖子座位,前半段坐立難安想偷偷坐到后面去,后來終于放棄了。配樂各種古典名曲大集錦,德彪西的月光貫穿始終,片尾好像還被解構一番。社會名流們的場景終歸乏善可陳(除了一些性變態(tài)場面),加入了煉爐層工人,塞爾維亞難民,情節(jié)就顯得豐滿有活力。德彪西的月光貫穿始終,末世的慶典,海上的葬禮,形而上的浪漫??傆X得這片是海上鋼琴師原型,不管是巨輪與音樂的元素,還是海浪搖晃中滑動的鋼琴。費里尼的小調皮還是如此的可愛!
舍身飼虎:123.235.221.195有能力設計概念,沒能力拍成完整的片子 ★★
久采合子:171.10.105.212一次亞美尼亞表現主義繪畫和戲劇的實驗 電影是詩 是符號 是繪畫 是木偶戲劇 均衡的美術化的靜態(tài)造型構圖 每一幀都是裝置藝術的平面化呈現 表現派戲劇的模特式表演 讓電影充滿符號讀解意義 是對歐洲先鋒派電影的一次詩意繼承 畫面構圖和美術置景服化道堪稱奇觀 找到了東歐民族的文化展現 白臉演員的應用(師從戲劇) 對于生命 成長 宗教的表達 找到了韋斯安德森的師從
啊 呆:171.13.222.66就和配樂一樣雜亂無章。
冷橋他妹:61.236.102.2548.5/10。一部非典型的費里尼作品。與70年代費里尼的作品相比,本片強化了劇情邏輯,減少了虛幻意象的描寫,在130多分鐘的時間里做到對電影發(fā)展史和階級文明史的雙重概括,同時在形式上涵蓋多種電影類型(前期的默片、中段的紀錄片、后端的歌舞片等),此等想象力罕有匹敵。更是巧妙利用記者角色及展現攝影棚的方式不斷打破第四面墻,讓觀眾從局外人變身為參與者:不只是參與歷史,更是參與到電影本身,連同“泰坦尼克式海難”和“戀愛的犀?!钡认笳鳎瑯嫵鲆环N“荒誕的詩意”。



