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2021.11.28重看。確認(rèn)是最愛的塔可夫斯基。 將敘述重心真正放置于現(xiàn)實，不去再造《安德烈?盧布廖夫》的封建俄國，不逃避進(jìn)《鏡子》里的回憶與童年，也不故作圣者，書寫《潛行者》般的后啟示錄——這些由之前作品締結(jié)的作者性符號在此徹底地直面現(xiàn)代社會，質(zhì)詢哲學(xué)、宗教、信仰、物質(zhì)與愛。 多重文本的敘述似在模擬古典交響樂的和諧感與莊嚴(yán)感，平移鏡頭的大量使用像是展開一張充滿俄羅斯情結(jié)的人生畫卷。詩人對家庭的追憶與夢境，音樂家對俄羅斯土地的執(zhí)念，以及圣愚對真理至死的追求，所有的至高、神圣、世間大愛終于落地于自我生活，濃縮成民族性的鄉(xiāng)愁，而與此同時，“上帝就在身邊”。 同時也太喜歡塔可夫斯基在這種男性主體視角的文本里對女性的書寫，自由，主動，即便也存在表意符號的功用，但人物仍然是鮮活的、充滿感情與愛的。

104號房間 第三季是非常好的電視劇/動漫, 強(qiáng)烈推薦, 前三集有點無聊但是后面精彩，總的來說，個人而言，還是挺有趣的

真的想寫就是篇長文了。畫面：拼讀nostalgia單詞的獨特質(zhì)感在富有起伏呼吸和迷霧云繞的畫面中依次鋪疊開來。而機(jī)器橫拍的視角又給予畫面以無限伸展性，使之成為一棵具有生長力量的樹木。意象：水火焚—水即“瘋?cè)恕彼缘淖匀换貧w，火是一種凈化，也是希望的苗頭，羅馬格泰梅拉達(dá)騎馬像上的自焚又是對這二者失望的否定。黑白與彩色交替，虛景中鏡頭的交轉(zhuǎn)，人物肅穆，不敢呼吸，似八部半，卻流露出了異質(zhì)、濃濃的納博科夫式的情感。兩次照鏡子，最后一次衰老的瘋子面孔是convergence的印證，這也和旁白中塔父親朗誦的《鏡子》相對了，一個很好的自我故鄉(xiāng)身份的切入點。狗的作用是在不用多說，反正人不如狗就是了。主題：神死人非人齷齪自由消磨人初祭神歌舞神圣情感先知胸膛鼓脹如風(fēng)爐一顆心在沉默無聊的看戲者們旁透明流動虛無。

送走CSI之后又要揮別CM 我的心好痛……