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了解布列松的第一步，之前雖然聽友人介紹過他的人模理論，固定鏡頭，卻疑惑于他這種風格的用意——小津的極簡是為了生活的余味，他是為了什么？ 看完后思量幾分，覺得大概是正為了剝離情感，讓觀眾無法深入到角色內(nèi)心，從而理性審視正在發(fā)生的事和人。當貞德不再是蕭伯納筆下那個沖動倔強的瘋狂少女，而變成了這個面若冰霜的中性女人時，我們才會拋去對她自發(fā)的憐愛和同情，思考那些嚴肅卻圣潔的臺詞，客觀評價這段歷史。傳統(tǒng)演藝的聲容并茂與布列松的隱忍克制，猶如莎士比亞的悲劇與柏拉圖的哲學對話體。 深不可測的人模讓我想起了《公民凱恩》里的母親，那張不知悲傷還是如釋重負的冷峻表情，使凱恩母子角色關(guān)系變得撲朔迷離。剔除雕琢的鏡頭和表演，也讓人物眉目間蒙上模糊的面紗，觀眾就擁有了更多“看”和探究的自由。

看完《創(chuàng)：戰(zhàn)紀》只有一個念想，貪吃蛇改編成電影，也會比他好看。

有點秋日奏鳴曲的感覺，調(diào)度不錯，講故事也不錯

因為一生君的關(guān)系，每集都看了…除了過于理想化其實沒有很大的缺陷吧

把亂倫拍的這麼美，還真是意大利的風格。